【声明：本文履行均援用泰斗而已联接个东谈主不雅点进行撰写】

文|东谈主间路

裁剪|东谈主间路

港片不死：老炮儿少壮，硬刚内卷

香港电影，也曾形势无尽，被誉为东方好莱坞，但最近几年有点跟不上节律了。流量为王、IP横行的期间，港片似乎找不到我方的位置。

可就在巨匠唱衰港片，认为它要凉凉的时分，两部电影杀了出来，狠狠打了系数东谈主的脸：《破·地狱》和《焚城》。

一个票房破记载，一个口碑炸裂，径直把港片这潭死水给周转了。

这可不是回光返照，而是港片涅槃新生的信号弹。这两部电影作风不雷同，但都终点打动东谈主。一个是用笑剧的外壳包裹着对东谈主生的终极拷问，另一个则用横祸片的外套探讨东谈主性在顶点环境下的叛逆。

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一个靠老戏骨撑场，一个有天王压阵，看似毫无关联，却共同指向灭亡个决策：港片，要活！《破·地狱》的告捷在于它奥密地将笑剧与现实办法联接在全部。这部作品通过幽默的手法探讨了一些现实问题，让东谈主在笑声中感受到生活的真理。这种交融不仅眩惑了不雅众，也赢得了庸碌的好评。黄子华是香港栋笃笑的始创者，脱口秀的老前辈。

单东谈主就能hold住红馆，把全场不雅众逗得东歪西倒，这可不是一般东谈主能作念到的。

他拍的电影未几，但部部杰作，2023年的《毒舌讼师》径直创下1.15亿港元的票房记载，成为香港原土电影的票房冠军。

此次，他又带着《破·地狱》来了，搭档的照旧香港影坛的外传东谈主物——许冠文。许冠文还是82岁了，他是香港金像奖首届影帝，还获取了毕生确立奖。在周星驰成为香港笑剧之王之前，他还是在这个位子上稳坐很深远。

许冠杰的哥哥在歌坛混得申明鹊起，昆玉俩一个在电影圈，一个在音乐圈，各领风流，都创出了我方的光泽。《破·地狱》这名字听起来何如也不像是笑剧。

电影讲的是丧葬行业的故事，黄子华扮演的谈生在疫情期间从婚典筹划师转业成为葬礼牙东谈主，期间和许冠文扮演的师哥理念辩别，冲突束缚，又在和尸骸家东谈主的相处中找到了东谈主生的新标的。

这剧情听起来是不是有点像内地的《东谈主生大事》？没错，两部电影都聚焦殡葬业，都探讨了东谈主生的谈理。

但《破·地狱》更具港片特色，黄子华和许冠文把他们最擅长的笑剧元素融入其中，让不雅众在哈哈大笑的同期，也能感受到生命的千里重和东谈主性的光辉。

《破·地狱》这个片名灵感开端于法事典礼中的“破地狱”。这个典礼意在用神光法力打破黯澹，匡助一火者放下执念，不再受罪。

这不仅是对电影中尸骸的道喜，亦然对谢世的东谈主的期盼：冲破生活的桎梏，活出新的自我。这部电影不仅在香港火了，还走出了国门，受到了海外温雅。

它不仅入围了夏威夷和东京的电影节，还在香港的亚洲电影节上圈套了开幕片。

《破·地狱》在各大电影节上获取的招供，解说了这部电影的高质料，也让更多东谈主看到了香港电影的归来。这部电影的告捷，让香港电影再次在海外舞台上大放异彩。

《破·地狱》的告捷，不单是是因为它有香港笑剧的基因，更因为它融入了土产货传统的南音艺术，更因为它能让不雅众在快意和泪水中感受到生命的和睦和感动，激励集体共识。

豆瓣8.7的高分，等于最佳的解说。

《焚城》的告捷：现实办法的深度和东谈主性的探讨

刘德华，香港文娱圈的常青树，"华仔"这个称号，代表的是一代东谈主的芳华牵挂。他主演的《焚城》，天然在票房上被《破·地狱》碾压，但也取得了1858万的佳绩。

这可不是一个一丝目，足以解说刘德华的敕令力依旧苍劲。

《焚城》是一部辐照横祸大片，聚焦的是横祸眼前的东谈主性。政府高层为了保住我方的乌纱帽，遴荐讳饰真相；平常寰球则在不知情的情况下，濒临着生活的恫吓。

这种冲突，直击东谈主心，让东谈主深想。《焚城》的画面殊效，号称一流，对东谈主性的描摹也终点到位。它展示了在横祸眼前，东谈主们的证实各不谈判，有的自利，有的发怵，但也有东谈主勇敢，有东谈主奉献。这种复杂性让电影更有深度，也更容易轰动不雅众的心。

在豆瓣上，《焚城》也获取了高分，这讲明它得到了不雅众的招供。

天然它在票房上输给了《破·地狱》，但在口碑上并不失态。交易大片和文艺片各有特色，给不雅众的嗅觉也不雷同。

这两部电影的告捷皇冠正规足球，绝非或然。它们都聚焦于迫临生活的题材，展现了东谈主性的多面性，激励了不雅众的浓烈共识。这讲明，香港电影正在转型，正在寻找新的出息。

香港电影的转型与将来瞻望

《破·地狱》和《焚城》的告捷，就像两枚信号弹，照亮了香港电影的将来。它们代表着香港电影的两种不同的发展标的，却又同归殊途：温雅现实，探讨东谈主性。

香港电影昔日终点出名的是功夫片、警匪片和笑剧片。这些类型片，也曾创造了多量经典，也确立了香港电影的黄金期间。跟着期间的发展，不雅众的口味也在变化，传统类型的电影还是不太能眩惑他们了。

《破·地狱》的告捷，解说了笑剧片依然有市集，但它不再是节略的搞笑，而是融入了更多的现实元素，更温雅社会议题，更深入地探讨东谈主性。

它用笑剧的神态，藏着对东谈主生的想考和对社会现实的反想。《焚城》则代表着香港电影对现实办法题材的探索。

它不再古板于传统的类型片模式，而是勇敢地涉及社会敏锐问题，展现出东谈主性的复杂和矛盾。

它用横祸片的神态，探讨了政府、社会和个东谈主在危险眼前的不同反应，以及对社会拖累媾和德伦理的反想。这两部电影的告捷，也折射出香港社会的变迁。

香港经验了多年的社会摇荡，东谈主们对现实的温雅度越来越高，对东谈主性的想考也越来越深刻。香港电影，也运行响应这种变化，运行温雅现实，探讨东谈主性。将来的香港电影会愈加各样化，更迫临现实生活，也会更多地和海外团队衔尾。

它将不再局限于传统的类型片，而是尝试更多新的题材，新的作风，新的叙事方式。它将愈加温雅香港社会的发展，愈加温雅香港东谈主的生活，愈加温雅香港的将来。

香港电影东谈主，也需要愈加戮力，愈加立异，愈加盛开。他们得学习新本事、新理念和新神态。

他们需要与海外接轨，与内地衔尾，共同激动香港电影的发展。

结语

《破·地狱》和《焚城》的告捷，不单是是两部电影的告捷，更是香港电影的告捷。它们解说了香港电影依然有活力，依然有后劲，依然有将来。

香港电影，也曾光泽过，也低迷过。

但它从未废弃，从未住手探索。它就像一个老炮儿，经验了风风雨雨，依然屹立不倒。它就像一个初出茅屋的新星，充满活力和但愿。

香港电影濒临着不少挑战，但也有许多契机。这需要香港电影东谈主皆心合力，也需要巨匠的撑捏和加油。

咱们笃信，香港电影，终将迎来新的光泽。它将会以愈增多元化的面庞，愈加深刻的内涵，愈加海外化的视线，再次走向宇宙，再次赢得不雅众的喜爱。港片还在，只是在攒劲儿，等着那一天再行爆发。

港片的回答，不是一句标语，而是一场活动。它需要系数香港电影东谈主的共同戮力，也需要系数爱好港片的东谈主的撑捏。

让咱们全部，见证港片的新生，见证香港电影的再次升起！这不单是是两部电影的告捷，更是香港电影在窘境中求变，在立异中求生的体现。

它预示着香港电影正在解脱固有的窠臼，积极探索新的抒发方式和主题，并试图在全球化的电影市鸠集找到新的定位。香港电影的将来，约略充满挑战，但恰是在这种挑战中，咱们看到了香港电影东谈主永抵抗输的精神和对电影艺术的执着追求。

他们正在用我方的作品，向宇宙解说：港片，依旧生猛！

《破·地狱》与《焚城》，一个以玄色幽默的视角探讨死活，一个以横祸布景反想东谈主性，它们共同组成了香港电影回答的双翼，引颈着港片走向愈增多元化、更具深度的将来。

这两部电影的告捷，不仅解说了香港电影东谈主的戮力莫得挥霍，也给香港电影的将来指明了标的。